Mesajul acestei elegii se constituie in punctul de interferenta al mai multor perspective asupra existentei umane: 1. Perspectiva orfica. Teologia orfica are la baza ideea pacatului originar. Intrucat au fost facuti din cenusa titanilor care l-au ucis pe Dionysos Zagreus si i-au mancat carnea, oamenii au o dubla natura: una titanica, obscura, instinctuala si alta […]
Category: Eseuri
Referat despre poezia Elegia a zecea scrisa de Nichita Stanescu-prima parte
Elegiile lui Nichita Stanescu cuprind “mai multe tipuri si registre ale elegiacului, prezente in alcatuirea simfonica a intregului ciclu: elegia destinului, elegia intima, “plangerea” medievala (…), bocetul metafizic (…), litania, pana la epuizarea sugestiilor si nuantelor acestei specii de lirism” (Stefania Mincu, Nichita Stanescu. Intre “poesis ” si “poein “). Elegia a zecea, subintitulata “Sunt”, […]
Referat despre poezia Elegia a zecea scrisa de Nichita Stanescu-a doua parte
Cele doua momente de apogeu ale suferintei sunt corporalizate liric in aceeasi tehnica: recontextualizarea unor imagini foarte bine-cunoscute. In prima secventa a elegiei este utilizata imaginea eminesciana (din Scrisoarea IV) a “maestrului nebun” (“Iata-ma, stau intins peste pietre si gem, / organele-s sfaramate, maestru, / ah, e nebun caci el sufera I de-ntreg universul”), iar […]
Referat despre poezia Elegia a zecea scrisa de Nichita Stanescu-a treia parte
Asadar, drama umana consta in caracterul fragmentar si limitat al cunoasterii si, respectiv, in conditia fapturii umane de “fragment” neinsemnat al Marelui Tot. Feluritele si umilele organe si simturi umane – despartite unele de altele prin “ziduri ale tacerii” – nu pot asigura obsesiva accedere la intelesul lumii ca Totalitate, ca manifestare a Unitatii divine. […]
Caracterizarea personajului Fat-Frumos din basmul cult Fat-Frumos din lacrima scris de Mihai Eminescu-prima parte
Personaj (erou) principal, dinamic, protagonist, eponim, fantastic, simbolic. Modalitati de caracterizare: — mijloace directe: portretul facut de narator si de alte personaje; — mijloace indirecte: caracterizarea prin propriile actiuni, ganduri, sentimente; prin mediile pe care le strabate personajul; prin nume; prin monologul interior. Protagonistul basmului fantastic eminescian este creat in limitele modelului eroic popular, peste […]
Despre Nichita Stanescu si opera sa
S-a nascut la Ploiesti, pe 31 martie 1933. In anul 1940 este elev in clasa intai la Scoala Primara de baieti nr 5 din urbea natala, unde invatase si Geo Bogza. Intre anii 1944 – 1948 urmeaza cursurile Gimnaziului “Sf. Petru si Pavel” din Ploiesti, iar intre anii 1948 – 1952 este elev in ciclul […]
Universul poetic al operei poetului Nichita Stanescu-prima parte
Universul liric al lui Nichita Stanescu este marcat, in prima etapa a creatiei, de o stare de jubilatie generata atat de bucuria descoperirii de sine, cat si de fascinantul spectacol al lumii “aflate in plina geneza”. Respectiva stare, sustinuta, in convergenta ei, de felurite teme si motive (copilaria, dimineata fiintei, varsta de aur, revelatia iubirii […]
Universul poetic al operei poetului Nichita Stanescu-a doua parte
In volumul Dreptul la timp, un volum de interval, care face trecerea spre cea de a doua etapa, este sesizabil inceputul unui nou mod de a scrie si, totodata, de raportare la literatura si la existenta. Exultanta adolescentina este inlocuita, progresiv, de revelatia timpului si a rupturii tragice a sinelui provocata de sciziunea suflet-trup si […]
Universul poetic al operei poetului Nichita Stanescu-a treia parte
Modalitatile de realizare a jocului – specifice poeziei lui Nichita Stanescu – pot fi grupate in trei categorii semnificative: 1. jocul investit cu o functie de de-dramatizare a realului, 2. jocul in lume si jocul cu elementele din care este alcatuita lumea si 3. jocul in cadrul caruia “jocul in lume” este convertit intr-un joc […]
Universul poetic al operei poetului Nichita Stanescu-a patra parte
Parodia si intertextualitatea sunt doua dintre componentele de baza ale poeziei sale ludice. Poetul parodiaza o formula stilistica larga. Textul parodic, situat la granita dintre gluma si gravitate, are statutul unei “traduceri” libere, in limba poeziei sale, fara malitie si tara intentii caricaturale, a tipului de texte vizat. Alternanta atitudinilor – cele grave si cele […]